在現場(chǎng)Live演唱會(huì )中，是很在意收音質(zhì)量的。臺上一個(gè)演唱者要利用麥克風(fēng)把美妙的歌聲原音重現出來(lái)，就必須要先學(xué)拿麥克風(fēng)的正確姿勢。雖然舞臺上拿麥克風(fēng)的姿勢千奇百怪，有些是對嘴不必唱，拿麥克風(fēng)的姿勢不必講究，但是以不正確的使用姿勢，會(huì )大大的影響麥克風(fēng)的音效效果。
以名歌手費玉清使用無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)唱歌的方式可說(shuō)是經(jīng)典，看得出他善用麥克風(fēng)。他拿麥克風(fēng)幾十年不變的標準拿法，麥克風(fēng)就像是自己的肢體一樣，小心規矩的拿法可以感受到他對音樂(lè )的熱忱。
費玉清他麥克風(fēng)對嘴部距離約10公分，有時(shí)伸長(cháng)至15公分，麥克風(fēng)頭部高度約在下唇不遮住臉，麥克風(fēng)與軀干呈45度角，手臂靠攏軀干，手肘關(guān)節自然擺在軀干前(不在軀干后)并要注意不可聳肩。下面再細項討論:
一.麥克風(fēng)特性
1.靈敏度
使用指向性的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)演唱，要注意拿麥克風(fēng)的姿勢，因為麥克風(fēng)與嘴巴的距離遠近，對靈敏度及音質(zhì)會(huì )有相當明顯的變化，特別是因為麥克風(fēng)的靈敏度與嘴巴距離的平方成反比，
2.丹田氣足
丹田氣不足者，麥克風(fēng)不能離嘴太遠，如果又把擴音機的音量開(kāi)大，這樣就容易導致產(chǎn)生回授聲；聲喉肥厚的演唱者，麥克風(fēng)不必離嘴太近，這樣會(huì )容易過(guò)渡飽和失真。
3.近接效應影響高低音
指向性麥克風(fēng)具有很明顯的近接效應（Proximityeffect），當麥克風(fēng)靠近嘴時(shí)低音會(huì )隨著(zhù)距離縮小而大幅提升，因此，如果聲喉低音不足，可以把麥克風(fēng)靠近嘴巴一些補償低音，增加磁性厚重效果；相反的，如果歌者音色太低沉，可以把麥克風(fēng)離嘴遠些，以減少麥克風(fēng)的近接效應，讓低音減少，使你的聲音更加清晰亮麗。
4.風(fēng)切雜音（PoppingNoise）
麥克風(fēng)與嘴的距離對風(fēng)切雜音影響很大，特別是靈敏度高及低音響應較強的麥克風(fēng)，風(fēng)暴切音會(huì )更嚴重。為了減少這種雜音的缺失，除了調整麥克風(fēng)使用的最佳距離外，在選購麥克風(fēng)時(shí)具有防止風(fēng)切雜音特性的機種較佳，越高級的麥克風(fēng)對防止風(fēng)暴雜音的設計越講究。
二.標準握法
1.保持適當距離10至15公分（收音好的麥克風(fēng)離一拳寬；較差的離三指寬）
嘴部和麥克風(fēng)保持適當的是必要的，如果距離靠嘴太近會(huì )導致聲音太大，遇到換氣氣音時(shí)會(huì )不斷的爆音；還有聲音會(huì )被迫壓低、變小而讓歌聲的抑揚頓挫大打折扣。所以如果保持適當距離的話(huà)，便可以讓歌聲有最大的發(fā)揮。
2.手握麥克風(fēng)上端或中間部分
一般而言，手持式無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)訊息收發(fā)的位置是在下端，因此若手持上端，可以讓麥克風(fēng)傳訊質(zhì)量更穩定。注意不能摀住麥克風(fēng)頭，不但聲音會(huì )悶住，而且容易產(chǎn)生回授噪音。
3.盡量保持正對嘴部
比較老式的麥克風(fēng)，收音位置位于麥克風(fēng)頂端，所以在對著(zhù)麥克風(fēng)說(shuō)話(huà)時(shí)，盡量把麥克風(fēng)抬高一些，讓聲音從麥克風(fēng)的頂頭「灌」下去，這可以讓麥克風(fēng)的收音質(zhì)量較好。
4.不要握在麥克風(fēng)的頂頭上
以手掌抓著(zhù)麥克風(fēng)頭會(huì )破壞麥克風(fēng)音質(zhì)的不良姿態(tài)，即使是名貴的麥克風(fēng)也一樣，原因是掌握網(wǎng)頂頭等于隔絕音頭改變氣室的諧振頻率，導致麥克風(fēng)的正面頻率響應及指向性劣化，而且因手掌的聚音效應會(huì )造成某一段頻率的諧振而增強產(chǎn)生回授聲。
5.避免麥克風(fēng)面對著(zhù)喇叭
一般演唱用的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)都是指向性為多，因此拿麥克風(fēng)站在喇叭兩側或后方的位置，比較不會(huì )產(chǎn)生嗡嗡回授聲。如果需站在喇叭的前方，則必須注意麥克風(fēng)不能正對喇叭。心型指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持180度平行，或超指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持120~140度之間的回授聲最小。
6.單手或雙手
（1）單手拿時(shí)：可以左右手交換的方式較為活潑生動(dòng)，而且肌肉不容易持久酸痛。
（2）雙手拿時(shí)：有降尊為卑、懇求、殷切盼望的姿態(tài)。
三.麥克風(fēng)指向性
1.指向性(Unidirction)
如果麥克風(fēng)只能接收某個(gè)方向的聲音就叫做指向性麥克風(fēng)。通常麥克風(fēng)正面的靈敏度最高，背后的靈敏度幾乎為零。這種定向麥克風(fēng)在舞臺上尤其重要，因為它只接收前方的聲音，從旁邊或后方來(lái)的聲音都會(huì )被排斥掉，如此可以避免很多不必要的雜音。使用時(shí)就必須小心麥克風(fēng)的方向，方向不對，收到的聲音就不對。有些麥克風(fēng)可以調整它的定向方式，使用時(shí)可以依需要調整。
2.無(wú)指向性(Omnidirection)
就是一個(gè)麥克風(fēng)可以接收各個(gè)方向傳來(lái)的聲音，而整套鼓組各粒鼓之收音，希望各別收到干凈單純之音源，無(wú)指向性麥克風(fēng)可能不是一個(gè)好選擇。
3.麥克風(fēng)的指向性也會(huì )因兩支麥克風(fēng)的接近互相干擾而讓指向特性劣化，其劣化程度隨兩支麥克風(fēng)的距離遠近成正比，所以使用者應該避免一手同時(shí)拿兩支或兩支以上麥克風(fēng)使用，避免造成音量、頻率響應及指向性劣化。非得要同時(shí)使用多支麥克風(fēng)，則必須把麥克風(fēng)的距離至少各拉開(kāi)30公分以上。
四.其他注意要點(diǎn)
1.舞臺上的麥克風(fēng)要避免隨意的開(kāi)或關(guān)，否則會(huì )造成音響系統有「啪」的聲音這一聲是突波，很容易傷害音響系統與擴音喇叭。
2.突然想咳嗽不要朝著(zhù)麥克風(fēng)，要轉過(guò)臉去清喉嚨。
3.避免一手抓住兩支麥克風(fēng)，因為無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)兩個(gè)不同頻率的發(fā)射器靠近使用時(shí)，會(huì )產(chǎn)生內調失真的諧波干擾，靠得越近干擾越嚴重，在多頻道同時(shí)使用的系統，會(huì )使不穩定的問(wèn)題更嚴重。
4.比較高級的舞臺麥克風(fēng)，有些在開(kāi)關(guān)上除了On和Off之外，還會(huì )有一個(gè)Standby的選擇，介于On與Off之間。如果想要暫時(shí)關(guān)閉麥克風(fēng)，可以從On切換到Standby這樣就不會(huì )造成突波（直接切到Off還是會(huì )）。有些舞臺上的麥克風(fēng)故意把開(kāi)關(guān)死鎖在開(kāi)的狀態(tài)，還有些麥克風(fēng)根本沒(méi)有開(kāi)關(guān)為的就是避免突波狀況。
